«Der Vogelhändler», ab Februar 2025

Der Zigeunerbaron
von Johann Strauss

Die Operetten­bühne Vaduz feiert mit der Operette “Der Zige­uner­baron” von Johann Strauss im Jahr 2015 das 75 Jahr Jubiläum.

Operette in drei Akten

Musik von Johann Strauss, Text von Ignaz Schnitzer nach ein­er Erzäh­lung von Mau­rus Jokai, Urauf­führung: 24. Okto­ber 1885 im The­ater an der Wien

«Der Zige­uner­baron» zählt neben «Der Fle­d­er­maus» und «Eine Nacht in Venedig» zu den grössten Büh­nen­werken von Johann Strauss Sohn.

Vorgeschichte

Die ungarischen Gren­z­lande in Sieben­bür­gen sind vom Krieg ver­wüstet. Der türkische Statthal­ter, der Pascha von Temes­var, musste fliehen und seine kleine Tochter Saf­fi zurück­lassen, die, von der alten Zige­uner­in Czipra behütet, als Zige­uner­in aufwächst. Die wohlhabende Fam­i­lie Barinkay, mit dem türkischen Pascha befre­un­det, musste ins Exil gehen.

Handlung in 3 Akten

Die Operette spielt im rus­sis­chen Teil Polens zu Beginn des 20. Jahrhunderts.

Erster Akt

In einem kleinen Dorf in der Pusz­ta: Als die Türken vor den christlichen Her­ren über­stürzt fliehen müssen, kön­nen sie ihre Kriegskasse nicht mit­nehmen und ver­steck­en sie daher in der Hoff­nung, sie später wieder zurück­holen zu kön­nen. Auch die kleine Tochter eines türkischen Anführers bleibt zurück und wird von der Zige­uner­in Czipra grossgezogen.

Ein junger Flüchtlingssohn namens San­dor, Sohn des ver­triebe­nen ungarischen Grafen Barinkay, kehrt in seine Heimat zurück. Sein elter­lich­es Gut wurde allerd­ings längst vom Grundbe­sitzer Kalman Zsu­pan in Besitz genom­men. Deshalb wirbt San­dor bei ihm um die Hand sein­er Tochter, in der Hoff­nung, er könne so die Wogen glät­ten. Diese lässt ihn allerd­ings eiskalt abblitzen.

Während­dessen erken­nen die Zige­uner in San­dor den Sohn des ehe­ma­li­gen Guts­be­sitzers und küren ihn zu ihrem Baron. Daraufhin ver­liebt sich San­dor in das Zige­uner­mäd­chen Saf­fi. Sie wird seine Braut.

Zweiter Akt

Saf­fi träumt in der Braut­nacht, wo die türkische Kriegskasse ver­steckt liegt. In der alten Schloss­ru­ine wird der Schatz auch wirk­lich gefun­den. Zsu­pan und der Kom­mis­sär haben moralis­che Bedenken gegen die wilde Ehe von Saf­fi und Barinkay. Die bei­den Lieben­den wis­sen sich aber zu rechtfertigen.

Graf Homon­ay wirbt für den Krieg gegen Spanien. Zsu­pan und Ottokar lassen sich für die Armee anwer­ben und Barinkay stellt seinen Schatz zur Ver­fü­gung. Jet­zt beweist Czipra, dass das ver­meintliche Zige­uner­mäd­chen Saf­fi eigentlich die Tochter des let­zten Paschas ist. Betrübt beschliesst Barinkay, auf die Ehe mit ein­er solchen Standes­per­son zu verzicht­en, und wird eben­falls Soldat.

Dritter Akt

Die Spanier sind besiegt und die Trup­pen kehren zurück. Kalman Zsu­pan prahlt von seinen Tat­en, doch in Wirk­lichkeit hat er sich im Krieg nur bere­ichert. Ein echter Held aber war Barinkay und wird von der Kaiserin Maria There­sia zum Baron ernan­nt. Nun kann der ein­stige «Zige­uner­baron » standes­gemäss seine Saf­fi heiraten.

Bekannte Musiknummrn

«Ja, das Schreiben und das Lesen» (Auftrittslied des Zsu­pan)
«Als flot­ter Geist» — «Ja, das alles auf Ehr» (Auftrittslied des Barinkay)
«Wer uns getraut» (Duett Barinkay, Saf­fi)
«So elend und so treu» (Auftrittslied der Saf­fi)
«Schatzwalz­er» (Czipra, Barinkay, Saf­fi)
«Einzugs­marsch» (Chor)

Johann Strauss

24. Okto­ber 1825 — 25. Juni 1899

An musikalis­chen Ein­fall­sre­ich­tum über­ragt der „Walz­erkönig“ zweifel­los alle anderen Kom­pon­is­ten der Operettengeschichte. Mit seinen von blitzen­der Laune, hin­reis­sen­dem Tem­pera­ment und liebenswürdi­gem Charme erfüll­ten Tanzweisen hat dieser geniale Musik­er dem durch Lan­ner volk­stüm­lich gewor­de­nen und von seinem Vater, Johann Strauss sen., schon erfol­gre­ich über die Gren­zen Öster­re­ichs hin­aus­ge­tra­ge­nen Wiener Walz­er Welt­gel­tung erobert; als Operettenkom­pon­ist aber hat er in seinem vorzüglich­sten Büh­nen­schöp­fun­gen die wiener­ische Eigen­form dieses Gen­res zum Siege geführt.

Johann Strauss ist erst spät, nahe seinem 50. Leben­s­jahr, mit dem The­ater in Berührung gekom­men. Die ersten Jahrzehnte seines kün­st­lerischen Wirkens gehörten, nach­dem er sich gegen den Willen seines Vaters den Musiker­beruf erkämpft hat­te, auss­chliesslich der reinen Tanz­musik. Am 13. Okto­ber 1844 erschien er zum ersten Mal mit ein­er eige­nen Kapelle vor dem Wiener Pub­likum. Fünf Jahre später über­nahm er nach dem frühen Tode seines Vaters dessen berühmtes Ensem­ble, und in der nun fol­gen­den Zeit machte er , über­all stür­misch begrüsst, mit sein­er Musik­er­schar viele aus­gedehnte Konz­ertreisen, die ihn u. a. nach Berlin, Paris, Peters­burg, Lon­don und auch nach Ameri­ka führten. Trotz dieser anstren­gen­den Tätigkeit fand er Zeit zu reich­stem eige­nen Schaf­fen. Nahezu 500 Walz­er, Polkas, Mazurken, Galopps und Quadrillen wies das Verze­ich­nis sein­er Werke am Endes seines Lebens aus.

1871 begann er mit der Kom­po­si­tion von Operetten, fast wider­willig zuerst, aber ange­s­pornt von den Erfol­gen Offen­bachs und ermuntert von diesem selb­st, von sein­er Gat­tin (Jet­ty Tre­f­fz) und eini­gen The­ater­leuten, die seine noch schlum­mernde Begabung für dieses Fach spürten. „Indi­go“ wurde der Erstling unter seinen Büh­nen­werken. Dass dem her­vor­ra­gend inspiri­erten Werk zu Strauss‘Lebenszeit der Dauer­erfolg ver­sagt blieb, lag einzig an dem unzulänglichen Libret­to. Erst in der textlichen Neu­fas­sung von Stein und Lin­dau 1906 set­zte sich die Operette unter dem Titel „1001 Nacht“ durch. 1873 brachte er als zweites Werk den „Karneval in Rom“. Den absoluten Höhep­unkt seines Schaf­fens für die Bühne erk­lomm Strauss 1874 mit der „Fle­d­er­maus“. Ihr fol­gten ab 1875 „Cagliostro in Wien“, „Prinz Methusalem“ und „Blinde Kuh“. In den 80er Jahren schrieb Strauss zunächst „Das Spitzen­tuch der Köni­gin“, den „Lusti­gen Krieg“ und „Eine Nacht in Venedig“; dann erre­ichte er 1885 mit dem „Zige­uner­baron“ den zweit­en Gipfel sein­er drama­tis­chen Arbeit­en. Weit­ere Operetten fol­gten, doch an die vorigen Höhep­unk­te kon­nte er nicht mehr anknüpfen.

Die Musik

In zwei­jähriger Arbeit schuf der fast 60-Jährige Meis­ter das Werk, das nach der „Fle­d­er­maus“ sein grösster Bühnen­er­folg wurde.

Seine heim­liche Hoff­nung, mit dem „Zige­uner­baron“ den Weg zur Opern­bühne zu find­en, erfüllte sich nicht; erst 1910 öffneten die Opernthe­ater in Dres­den und Wien dem Stück die Pforten, das ja in der Tat den Charak­ter ein­er Spielop­er trägt. Von den nur lusti­gen und witzi­gen Operetten schei­den den „Zige­uner­baron“ die strak gemüts­be­ton­ten, lyrischen Züge und die wei­thin roman­tisch — stim­mung­shaften Tönun­gen der Musik.

Dazu kommt eine ein­drucksvolle, durch das Milieu der Hand­lung bed­ingte Beto­nung ungarisch­er Volksmusik-Ele­mente. Mit deinem ersten. Roman­tis­chen Ein­schlag, mit der tragis­chen Tren­nung des Liebe­spaares am Ende des 2. Aktes vor allem, hat das Werk später stark auf manche – zur Sen­ti­men­tal­isierung des ganzen Gen­res neigende – Kom­pon­is­ten als Vor­bild geweckt. Dass es dem „Zige­uner­baron“ übri­gens keineswegs an jen­er erfrischen­den Heit­erkeit fehlt, die das Ure­le­ment Strauss­chen Wesens ist, davon zeigen Köstlichkeit­en wie der Schatzwalz­er „Ha, seht, es blickt, es winkt, es klingt“, das Hochzeit­skuchen – Tan­zlied, Barinkays Auftrittslied mit dem Walz­er­refrain „ja, das alles aus Ehr‘“ oder Zsupàns Cou­plet vom „Borsten­vieh und Schweinespeck „.

Von den Lyrischen Stück­en ist die schmelzende Weise „Wer uns getraut?“ am bekan­ntesten geworden.

Regie und musikalische Leitung

Regisseur

Leopold Huber, Altnau

Leopold Huber, geboren 1955, ist in ein­er kinder­re­ichen Bauern­fam­i­lie im Müh­lvier­tel in Oberöster­re­ich aufgewach­sen. Er studierte Regie und Schaus­piel an der Hochschule für Musik und darstel­lende Kun­st am Max Rein­hardt-Sem­i­nar in Wien und das drama­tis­che Sem­i­nar bei Mar­cel Prawy und Lothar Knes­sel. Seit 1881 ist Leopold Huber als Theater‑, Opern- und Film­regis­seur tätig. Seit 1994 leit­et er zusam­men mit Astrid Keller das See-Burgth­e­ater. Er erhielt schon zahlre­iche Ausze­ich­nun­gen und wurde geehrt, so 2013 mit dem Thur­gauer Kul­tur­preis. Dies ist die bedeu­tend­ste Ausze­ich­nung des Kan­ton Thur­gau. Er lebt mit sein­er Fam­i­lie in Alt­nau am Bodensee. 
Musikalischer Leiter

William Maxfield, Eschen

Der in San­ta Barbara/Kalifornien geborene und aufgewach­sene William Max­field wohnt seit 1998 in Liecht­en­stein. Seine Aus­bil­dung absolvierte er an der École Nor­male de Musique der Paris in Frankre­ich. In Paris, Boston und New York war Max­field Diri­gent von Orch­estern, Kirchen­musik und Oper­nensem­bles. Er ist Lehrer an der Musikschule Wer­den­berg, Chor­leit­er der Wer­den­berg­er Schloss-Fest­spiele, musikalis­ch­er Leit­er des Chorsem­i­nars Liecht­en­stein und des Kirchen­chors zu St. Florin Vaduz. Die Musikalis­che Leitung der Operetten­bühne Vaduz liegt seit 2007 in den Hän­den von William Maxfield. 
Bühnen- und Kostümbildnerin

Iris Jedamski

Die deutsch-ital­ienis­che Kün­st­lerin studierte an der Kun­stakademie in Maastricht/NL und erhielt Diplome in Malerei sowie Büh­nen- und Kostüm­bild. In der Zeit zwis­chen 2004 und 2008 war Iris Jedams­ki als Büh­nen­bil­das­sis­tentin an der Bay­erischen Staat­sop­er in München tätig und arbeit­ete mit Regis­seuren wie Doris Dör­rie, David Alden und William Fried­kin und Ausstat­tern wie Roger Kirk, Bernd Lep­el und Yan­nis Kokkos zusam­men. Als freis­chaf­fende Büh­nen- und Kostüm­bild­ner­in arbeit­ete sie u. a. am Lan­desthe­ater Nieder­bay­ern, in Ulm, Augs­burg, München, Göt­tin­gen und Innsbruck/A. Werke der Malerin Jedams­ki wur­den bere­its in Ulm («Fall­höhe») und Nysa/PL («Le Par­cours de la Lumière») aus­gestellt. Iris Jedams­ki lebt in Münschen. 
Choreografie

Jasmin Wälti

Schon seit dem 4. Leben­s­jahr besucht Jas­min Wälti regelmäs­sig den Bal­let­tun­ter­richt. Sie begann zusät­zlich als 9‑jährige mit Syn­chron­schwim­men im SC Flös Buchs und schaffte es mit 17 Jahren ins Schweiz­er Junioren Nation­al­team. Nach abgeschlossen­er kaufmän­nis­ch­er Lehre bot sich die Gele­gen­heit, bei ihrer langjähri­gen Bal­let­tlehrerin Beat­rice Her­zog, die «Kleinen» zu unter­richt­en. Jas­min entschloss sich zu ein­er 3‑jährigen Aus­bil­dung als Bal­lettpäd­a­gogin bei Ger­da von Arb im Bal­let-Cen­ter Zürich. 2002 schloss sie das «Stu­dent Teacher Diplom» der Soci­ety of Russ­ian Style Bal­lett mit Ausze­ich­nung ab. Heute leit­et sie ihre eigene Bal­lettschule in Sar­gans und Seve­len. Jas­min Wälti ste­ht auch sel­ber gerne auf der Bühne. Unter anderem ist sie immer wieder in Operetten und Musi­cals zu sehen und tanzt seit 2005 bei diversen Auftrit­ten und Shows von Patric Scott in der Schweiz, so bere­its das 7. Jahr beim Musi­cal Din­ner auf Schloss Sar­gans. «Der Zige­uner­baron» ist bere­its die 6. Pro­duk­tion mit der Operetten­bühne Vaduz nach «Die Fle­d­er­maus», «Im weis­sen Rössl», «Gräfin Mariza», «Eine Nacht in Venedig» und «Polen­blut».
Korrepetitor

Drazen Domjanic

Drazen Dom­jan­ic wurde in Kroa­t­ien geboren. Der studiert­er Pianist unter­richtete an diversen Insti­tu­tio­nen in Kroa­t­ien, Öster­re­ich und Liecht­en­stein. Viele sein­er Schüler und Stu­den­ten sind heute Profimusik­er. Eine rege Konz­ert­tätigkeit führte ihn u.a. nach Ital­ien, Kroa­t­ien, Deutsch­land, Öster­re­ich, Lux­em­burg, Frankre­ich und Spanien. Drazen Dom­jan­ic ist kün­st­lerisch­er Leit­er und Geschäfts­führer der Inter­na­tionalen Musikakademie im Fürsten­tum Liecht­en­stein (www.musikakademie. li), kün­st­lerisch­er Leit­er der gemein­nützi­gen Stiftung «Musik und Jugend», Geschäfts­führer des Sin­fonieorch­esters Liecht­en­stein (www.sinfonieorchester.li) sowie Inten­dant und kün­st­lerisch­er Leit­er des Fes­ti­val NEXT GENERATION in Bad Ragaz (www.festivalnextgeneration.ch). Seit mehr als 20 Jahre ist er Kor­repeti­tor der Operetten­bühne Balz­ers und seit 2013 auch bei der Operette in Vaduz. 
Korrepetitor

Andreas Domjanic

Andreas Dom­jan­ic wurde 1995 in Vaduz geboren. Bere­its mit elf Jahren war er Jungstu­dent am Pre-Col­lege Cologne an der HfMT in Köln. Seit 2014 studiert er an die Uni­ver­sität für Musik und darstel­lende Kun­st Graz in der Klasse von Prof. Dr. Milana Chernyavs­ka. Er ist ausser­dem Stipen­di­at der Inter­na­tionalen Musikakademie im Fürsten­tum Liecht­en­stein Der junge Pianist hat bere­its zahlre­iche nationale und inter­na­tionale Wet­tbe­werbe gewon­nen. Andreas Dom­jan­ic konz­ertierte in Deutsch­land, Frankre­ich, Kroa­t­ien, USA, Liecht­en­stein, Öster­re­ich, in der Schweiz sowie in Slowe­nien. Als Solist gab er mehr als 20 Konz­erte mit Orch­ester. Im Sep­tem­ber 2014 erschien seine erste CD mit Klavierkonz­erten von Wolf­gang Amadeus Mozart und Edvard Grieg. 
Regieassistentin

Constanze Wagner

Geboren in Wien, lebt seit 2010 In Feld­kirch. Sie war auch 2013 bei «Polen­blut» als Regieas­sis­tentin tätig. Sie sam­melte bere­its einige Erfahrun­gen in der The­ater­welt im Bere­ich Regieas­sis­tenz, Req­ui­site und Organ­i­sa­tion (Musik­the­ater Vorarl­berg «Hel­lo Dol­ly» und «Don Gio­van­ni») sowie Büh­nen­bild- und Kostü­mas­sis­tenz (The­ater KOSMOS «Man muss dankbar sein» und «Kilo­me­ter­fressen macht auch nicht satt») Im The­ater KOSMOS fungierte sie zusät­zlich als Pro­jek­tlei­t­erin («Tag der Glob­al­isierten Sol­i­dar­ität»). Con­stanze Wag­n­er absolviert seit 2012 eine Mod­eaus­bil­dung in der Mod­e­schule St. Gallen und arbeit­et zusät­zlich im Ate­lier Vorder­land kün­st­lerisch mit Men­schen mit Beein­träch­ti­gung. Sie ist Grün­dungsmit­glied des inter­na­tionalen Musikensem­bles «Zeno­bia».
Dirigent hinter der Bühne

Pascal Weder

Der 1997 geborene Pas­cal Wed­er aus Gams ist Mat­u­rand an der Kan­ton­ss­chule Sar­gans und hat die Absicht, nach der Matu­ra an der ETH in Zürich Physik zu studieren. Sein Hob­by ist die Weit­er­bil­dung in der Chor- und Orch­ester­leitung. Er kon­nte bere­its beim let­ztjähri­gen Konz­ert des Fest­spiel­chors Wer­den­berg Erfahrun­gen als Chor­leit­er sam­meln und dirigiert nun beim Zige­uner­baron den Chor hin­ter der Bühne. Pas­cal Wed­er spielt zum ersten Mal im Ensem­ble der Operetten­bühne Vaduz. 

Die Rollen und deren Darsteller

Tenor / Sandor Barinkay, ein junger Emigrant

Michael Nowak

Geboren in Inns­bruck. Erste gesan­gliche Aus­bil­dung als Solist bei den Wiener Sängerkn­aben. Fort­führung des Gesangsstudi­ums am Bruck­n­erkon­ser­va­to­ri­um in Linz bei Prof. Mag. Ger­ald Trabesinger, Abschluss mit Ausze­ich­nung. Lied- und Ora­to­ri­umsstudi­um an der Musikhochschule in Wien bei Kmsg. Kurt Equi­luz. 1991 Final­ist beim inter­na­tionalen Mozart Gesangswet­tbe­werb. 1992 Preisträger beim 1. inter­na­tionalen Bodenseewet­tbe­werb. Von 1992 bis 1997 Mit­glied des Badis­chen Staat­sthe­aters Karl­sruhe. Von 1997 bis 2002 Mit­glied des Nieder­säch­sis­chen Staat­sthe­aters Han­nover. Zahlre­iche Gast­spiele u.a. an der Oper Frank­furt “David” Meis­tersinger. Oper Kas­sel “Sänger” Rosenkava­lier, Stadtthe­ater Koblenz “Camille de Rosil­ion” Die lustige Witwe, Gast­spiel an der Oper Helsin­ki (Johannes­pas­sion) mit Peter Schreier. 2004/2005: Gast­spiele am Stadtthe­ater Bern u.a. in “Die Ent­führung aus dem Serail” Umfassendes Opern­reper­toire von Barock (Pop­pea) über Mozart (u.a. Tamino, Bel­monte) bis zu Rossi­ni (Bar­bi­er, Cener­en­to­la). Donizetti (Don Pasquale). Puc­ci­ni, Wag­n­er, Strauss etc. Mitwirkung an Fes­ti­vals wie Inter­na­tionales Bruck­n­er­fest Linz wie “Rhein­gold” unter Rus­sell Davis. Wiener Fest­wochen, Donaufest­wochen, Wiener Osterk­langfes­ti­val, Lud­wigs­burg­er Fest­spiele, inter­na­tionale Hän­delfest­spiele in Halle, Barock­fes­ti­val Brix­en, Carinthis­ch­er Som­mer u.v.m. “2005/2006: “Die lustige Witwe” in Dres­den, “Salome” (Narraboth) in Bre­genz, “Actus trag­i­cus” (szenis­che Bach-Kan­tat­en) am Staat­sthe­ater Stuttgart. Auftritte mit namhaften Diri­gen­ten in ganz Europa. Diverse Rund­funkauf­nah­men und CD-Ein­spielun­gen. Seit 2002 Tätigkeit als Gesangspäd­a­goge am Oberöster­re­ichis­chen Musikschul­w­erk und diverse Engage­ments an inter­na­tionalen Büh­nen. Michael Nowak spielt bere­its zum vierten Mal im Ensem­ble der Operetten­bühne Vaduz, zulet­zt 2013 in der Operette “Polen­blut”.
Sopran / Saffi, Zigeunermädchen

Amber Opheim

Die Lyrische Sopranistin Amber Opheim stammt aus den USA und erhielt ihre Aus­bil­dung in Chica­go. Sie debütierte 2010 im deutschsprachi­gen Raum an den Opern­fest­spie­len Bad Hers­feld, wo sie 2011 für ihre Inter­pre­ta­tion der Marie in “Die verkaufte Braut” Preisträgerin der Fest­spiele gewor­den ist. Die Sopranistin Amber Opheim hat im let­zten Jahr am Luzern Fes­ti­val, im Konz­erthaus Wien und bei der Phil­har­monie Lux­em­bourg gesun­gen. Sie ist seit der let­zten Spielzeit am The­ater Koblenz in Deutsch­land angestellt, wo sie 2014 Rollen wie Berta in “IL Bar­bi­ere di Sevil­la” und Erste Dame in “Die Zauber­flöte” singt. Amber Opheim debütierte 2013 bei der Operetten­bühne Vaduz als Wan­da in “Polen­blut” und singt 2015 in der Operette “Der Zige­uner­baron” die Rolle der Saffi. 
Mezzosopran / Czipra, Zigeunerin

Rita-Lucia Schneider

Rita-Lucia Schnei­der startete ihre inter­na­tionale Kar­riere an der Volk­sop­er Wien als Ani­ta in “West Side Sto­ry”, und hat seit­dem eine Vielzahl an unter­schiedlichen Rollen verkör­pert. Zulet­zt Azu­ce­na und Car­men am Lan­desthe­ater Det­mold, Mère Marie (“Dia­logues des Car­mélites”), Zia Principes­sa (“Suor Angel­i­ca”) und die Mez­zo-Par­tie in ein­er szenis­chen Umset­zung des Ver­di-Reqiems am The­ater Ulm sowie Venus (“Tannhäuser”) bei den Tirol­er Fest­spie­len Erl, Wal­traute (Auss­chnitte aus “Göt­ter­däm­merung”) im Barock­saal Wien, San­tuz­za und Eboli mit der Slo­vak Sin­foni­et­ta Žili­na, Don­na Elvi­ra auf Tournee durch Japan und Octa­vian an der Staat­sop­er Danzig. Rita-Lucia Schnei­der spielt zum ersten Mal im Ensem­ble der Operetten­bühne Vaduz. 
Bass / Kàlmàn Zsupàn, ein reicher Schweinezüchter in Banat

Boris Petronje

Der aus Ser­bi­en stam­mende Bassist studierte an den Uni­ver­sität der Kün­ste Bel­grad bei Bis­er­ka Cve­jic, wo er seinen Abschluss Mas­ter of Arts erwor­ben hat. Erste Beruf­ser­fahrun­gen sam­melte er am Opern­haus von Novi Sad und am Nation­althe­ater Bel­grad mit Par­tien wie Colline, Spara­fu­cile etc. Neben ein­er regen Konz­ert­tätigkeit set­zte er 2003 seine Aus­bil­dung am IOS Opern­haus Zürich fort mit Par­tien wie Mac­ro­bio, Saras­tro etc. Seit Herb­st 2004 kon­nte sich Boris Petron­je auch als Ensem­blemit­glied am Luzern­er The­ater mit Par­tien wie u.a. Don Basilio, Gremin, Dul­ca­ma­ra, Com­menda­tore, Frank, Rodol­fo, Enri­co einen Namen machen. Beim Opera St.Moritz feierte er als freis­chaf­fend­er Sänger Erfolge als Enri­co VIII, als Dul­ca­ma­ra bei der Gartenop­er Lan­gen­thal und als Don Fer­nan­do mit dem Musikkol­legium Win­terthur. Boris Petron­je spielt zum ersten Mal im Ensem­ble der Operetten­bühne Vaduz. 
Sopran / Arsena, seine Tochter

Sabine Winter

Die Sopranistin Sabine Win­ter lebt in Feld­kirch. Sie studierte in München die Haupt­fäch­er Gesang (bei Prof Krizsti­na Laki) und Quer­flöte und schloss bei­des mit dem Hochschuldiplom ab. Sie konz­ertierte bere­its mit namhaften Orch­estern, wie z.B. den Münch­n­er Sym­phonikern, dem Bachkol­legium Stuttgart im Rah­men der Bachakademie unter Hel­muth Rilling, dem Bachorch­ester des Gewand­haus­es zu Leipzig, der Capel­la Istrapoli­tana, dem Has­sler Con­sort, dem Kairo Oper­norch­ester, der Süd­west­deutschen Kamm­per­phil­har­monie Kon­stanz u.a. Konz­erte führten sie in die Schweiz, Liecht­en­stein, Deutsch­land, Ital­ien, Frankre­ich, Ukraine, sowie ins Opern­haus Kairo & Alexan­dria. Neben dem Konz­ert­ge­sang ist sie regelmäßig auf der Opern­bühne zu hören. Zu ihren bish­er gesun­genen Rollen gehören u.a. Despina (Cosi fan tutte) & Nori­na (Don Pasquale), Pam­i­na (Zauber­flöte) beim Opern­fes­ti­val Baugé (Fr) 2005/07/10 Susan­na (Le nozze di Figaro, Ukraine), Mdm. Sil­berk­lang (Schaus­pieldirek­tor), Belin­da (Dido & Änäas), Iphi­ge­nie (Hän­dels Oreste), Ser­pina (Ser­va Padrona), Damon (Acis & Galatea), Cleopa­tra (Hän­del, Giulio Cesare), Gretchen (Lortz­ing, Wild­schütz) sowie die Seeräu­ber Jen­ny (Dreigroschenop­er). Im August 2015 wird sie als Verkaufte Braut Marie in Smetanas gle­ich­namiger Oper bei den Wer­den­berg­er Schloss­fest­spie­len zu hören sein. In den let­zten Jahren sang sie Rund­funkauf­nah­men mit dem ORF, SWR, BR und WDR und ist als Ihi­ge­nie in der CD Gssamtein­spielung der Hän­del Oper Oreste zu hören. Sie erhielt den Musik­förder­preis der Raif­feisen­bank, ist Stipen­di­atin des Richard Wag­n­er Ver­ban­des München und Preisträgerin des Bruno-Frey Musikpreis­es. Mehr Infos unter www.sabine-winter.com.
Sopran / Mirabella, Erzieherin im Hause Zsupàn

Veronika Brandt

Gebür­tige Münch­ner­in, aufgewach­sen in Liecht­en­stein, lebt heute in Tirol. Gesangsstudi­um in Feld­kirch bei Annelies Jüc­ki. Abschluss mit Ausze­ich­nung 1993 mit Konz­ert- und Lehrdiplom. Weit­ere Aus­bil­dung bei Lucille Evans und Renate Holm. Erste Preis­gewin­ner­in 1994 beim Bun­deswet­tbe­werb Gesang Berlin im Bun­des­land Bay­ern. Engage­ments am Lan­desthe­ater Inns­bruck, an ver­schiede­nen Büh­nen in Vorarl­berg und Liecht­en­stein. Zahlre­iche geistliche und weltliche Konz­erte und Lieder­abende in Europa. Seit 1991 immer wieder Solistin bei der Operetten­bühne Vaduz, u.a. als Ros­alinde in “Die Fle­d­er­maus”, als Friederike in “Der fidele Bauer”, als Wirtin Josepha Vogel­hu­ber im “Weis­sen Rössl” und als Anni­na in “Eine Nacht in Venedig” 2011. 
Tenor / Ottokar, Sohn von Mirabella

Konstantinos Printezis

Kon­stan­ti­nos Print­ezis wurde in Athen geboren. Er legte sein Gesangs­diplom in Athen bei Prof. Mechtild Sta­matakis ab und set­zte sein Studi­um dann bei Lenia Zafiropoulou fort. Neben dem Studi­um besuchte er Sem­i­nare und Meis­terkurse bei namhaften Sängern, u.a. Ryland Davies, Peter Svens­son, Dag­mar Schel­len­berg­er, Michael Chance und Aris Christofel­lis. Zurzeit studiert er für sein “Konz­ert-Diplom” am Vorarl­berg­er Lan­deskon­ser­va­to­ri­um in Feld­kirch, Öster­re­ich, bei Prof. Clemens Mor­gen­thaler. Kon­stan­ti­nos Print­ezis war als Solist an ver­schiede­nen Opern­pro­duk­tio­nen beteiligt, unter anderem W.A. Mozarts “Così fan Tutte” (als Fer­ran­do) mit der Jugend-Oper Athen, G. Verdis “Il Trova­tore” (als der Bote) mit der Opern­pro­duk­tionsvere­ini­gung “The beggar‘s opera”, sowie an mod­er­nen Opern wie “Die Wunde” (als der Ver­fass­er) von Khar­alam­pos Goyos beim Griechis­chen Fes­ti­val Athen und “Die Falle” (Ossip Man­del­stam) von Charis Vron­dos. Außer­dem wirk­te er seit 2009 als externes Mit­glied im Chor der Griechis­chen Nation­alop­er an Pro­duk­tio­nen wie Richard Wag­n­ers “Der Fliegende Hol­län­der”, Igor Stravin­skys “Oedi­pus Rex”, Pietro Mascag­nis “Cav­al­le­ria Rus­ti­cana” u.a. mit. In let­zter Zeit erweit­erte Kon­stan­ti­nos Print­ezis sein Reper­toire als Solist in der Kirchen­musik (Ora­to­rien), z.B. in W.A.Mozarts Krö­nungsmesse, Messe in C‑Dur sowie “Petite Messe Solen­nelle” von G.Rossini. Er spielt zum ersten Mal im Ensem­le der Operetten­bühne Vaduz. 
Bariton / Graf Homonay, Obergespan des Temeser Komitates

Äneas Humm

Der aus Zürich stam­mende Bari­ton Äneas Humm debütierte bere­its mit 18 Jahren am Stadtthe­ater Bre­mer­haven unter der Musikalis­chen Leitung von Stephan Tet­zlaff. Für inter­na­tionales Auf­se­hen sorgte der vom Schweiz­er Fernse­hen aus­ges­trahlte Doku­men­tarfilm über ihn unter dem Titel “Ein Wun­derkind wird erwach­sen – Äneas Humm auf dem Weg zu ein­er Weltkar­riere”. Gegen­wär­tig studiert er an der Hochschule für Kün­ste Bre­men. Konz­ertreisen als Solist führten ihn nach Ungarn, Öster­re­ich, Liecht­en­stein, Deutsch­land, in die Schweiz und in die USA. Seine erste Titel­par­tie sang er in Bre­men in der Operette “Häuptling Abend­wind” von Jaques Offen­bach. Als Lied­sänger ist er inter­na­tion­al zu hören. Er eröffnet im März 2015 das erste Lied­fe­si­val am Zürich­see. Im Jubiläum­s­jahr der Operetten­bühne Vaduz wird Äneas Humm in der Operette “Der Zige­uner­baron” die Rolle des Grafen Homon­ay übernehmen. 
Tenor / Conte Carnero, Königlicher Kommissär

Hans Michael Sablotny

Hans Michael Sablot­ny wurde in Köln geboren. Im Jahr 2000 erhielt er an der Opern­schule Zürich ein Stipendi­um für eine klas­sis­che Gesangsaus­bil­dung. Weit­er­führend studierte er bei Hubert Sal­adin an der ZhdK, von 2003 – 2006 bei Wern­er Mann vom Stadtthe­ater Luzern. Seit 2006 studiert er bei Peter Gal­liard von der Ham­bur­gis­chen Staat­sop­er. Zur Zeit bildet er seine Stimme bei Pro­fes­sor Roland Her­mann in Zürich weit­er. 2003 gab er sein erfol­gre­ich­es Büh­nen­de­but in der Rolle des Graf Homon­ay in der Operette “Der Zige­uner­baron” von J. Strauss an der Operetten­bühne Brem­garten. Danach fol­gten Engage­ments u. a. am Fest­spiel­haus Bre­genz (“Salome” von R. Strauss), Korn­mark­tthe­ater Bre­genz (“Die Zauber­flöte” von W. A. Mozart), Stadtthe­ater Win­terthur und Stadtthe­ater Wil (“Die Ban­diten” von Jacques Offen­bach), Gast­spielthe­ater Zürich (“Die hell­gel­ben Hand­schuhe” von Willi Kol­lo), ZKO Haus in Zürich (“Voy­age dans la lune” von Jacques Offen­bach). Augen­merk seines Reper­toires ist das deutsche Fach mit Rollen wie Herodes, Loge, Erik, Hexe etc. Die vielfälti­gen Facetten seines Kön­nens set­zt er aber auch sehr erfol­gre­ich im komis­chen Fach ein. Zusät­zlich übt Hans Michael Sablot­ny eine rege inter­na­tionale Konz­ert­tätigkeit aus. (www.sablotny.ch) Er spielt zum ersten Mal in ein­er Pro­duk­tion der Operetten­bühne Vaduz mit. 

Statisten

Pali
Chris­t­ian Anrig – Der Tenor Chris­t­ian Anrig aus Triesen spielte bere­its 1999 in der Operette «der Zige­uner­baron» mit.

Pali
Ruben Banz­er – Der 1996 geborene Ruben Banz­er ist Mat­u­rand an der Kan­ton­ss­chule Sar­gans und beab­sichtigt nach der Matu­ra die Bele­gung des Vorkurs­es in Musik an der Hochschule in Basel oder in Luzern. Er spielt zum ersten Mal bei der Operetten­bühne Vaduz.

Ist­van
Oliv­er Kraeft – Der junge 2 Meter Mann Oliv­er Kraeft aus Mas­trils spielt die Sta­tis­ten­rolle des Zige­uners Ist­van. Er ist mehrfach­er Schweiz­er­meis­ter und Europacup-Sieger im Amer­i­can Foot­ball. Oliv­er Kraeft spielt zum ersten Mal mit!

In der Presse

Liecht­en­stein­er Vater­land — 02.03.2015

Bilder rund um den Zigeunerbaron

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